“二月紅前來求藥。”

這是一句從2016年夏天開始就在網絡風靡、甚至一度霸屏彈幕界的臺詞，出自張藝興在劇集《老九門》中飾演的角色二月紅。這不僅是首部網播量破百億的網劇，以二月紅為中心的番外網大《老九門之二月花開》網播量亦破億，張藝興可謂是憑借二月紅這個角色為自己的演技之路打下了穩固的基礎。

這一次，張藝興不用求藥，而是鑒寶。

“二月紅是萬惡舊社會里悲慘的喪偶青年，但莊睿是在新中國享受各種自由生活的單身男青年。”《老九門》制片人之一的白一驄，用一段時移世易的描述介紹了張藝興在同樣是自己做制片人的新劇《黃金瞳》里是怎樣一個與之前不同的角色。

其實，人是物非。

《老九門》的原班團隊，同樣的張藝興，再不是“萬惡舊社會”的悲慘二月紅，他在《黃金瞳》里飾演的莊睿是21世紀新時代的陽光小青年，因為一次意外擁有了異色雙瞳，從此由典當行的小職員成為了無寶不識的“鑒寶大師”。

這部由愛奇藝、靈河文化與騰訊影業聯合出品，張藝興本人在2017年10月12日事業版圖發布會上隆重介紹的愛奇藝年度超級網劇《黃金瞳》，除了被白一驄稱為是“偶像張藝興的轉型之作”，也真正以大投入搭配經驗豐富的制作團隊和演員陣容，希望以電影級制作打開探險題材的“鑒寶”新類型。

探險IP漸熱，鑒寶題材成新風口

以“鑒寶”為主線的《黃金瞳》的出現，是國產劇在類型題材上的一次全新嘗試。

2015年，由網絡文學IP《盜墓筆記》首次推動互聯網影視行業在“懸疑探險”的題材上打開了新世界的大門，不僅在網劇與電影的“影劇聯動”方面引起了不小的話題與關注度，在愛奇藝平臺獨播的網劇《盜墓筆記》也開啟了互聯網影視的付費時代。

此后，以網文界兩大巨頭南派三叔和天下霸唱的核心IP《盜墓筆記》《鬼吹燈》為中心，懸疑探險題材相關的內容迅速向外拓展開來。伴隨著文學版權與影視市場的交錯，深受年輕讀者追捧的懸疑探險題材故事在同樣以年輕受眾為主的互聯網影視中，得到了很好的延續。

在野蠻生長的網劇漸漸回歸“內容為王”的2016年，懸疑題材全網點擊量整體上升的情況下，在各類題材播放量的全網占比中穩居前五，《老九門》異軍突起首開網劇破百億點擊時代，帶動此類題材中出現的爆款劇播放量成為2016年所有題材之首。

2017年，在《鬼吹燈》系列《精絕古城》《黃皮子墳》與原創番外《牧野詭事》上線、連續打造三個故事的前提下，懸疑題材中更加垂直的“探險”題材開始進入規模化制作。

而這些探險題材網劇在2017年均以網絡平臺獨播形式播出，除天下霸唱短篇小說改編的《河神》在口碑上表現突出之外，此類題材整體口碑和播放量皆進入平穩期。

《盜墓筆記》引領網劇付費時代，《老九門》開啟百億量級，《河神》以電影級品質圈粉，愛奇藝不斷試水探險題材，也取得了不錯的成績，為網劇內容題材拓展貢獻力量。

在影視劇市場經歷了國產探險題材的漸熱之后，不僅題材下的細分類型不斷增加，中國傳統文化亦在年輕人群中得以傳播復興。最初連載于起點中文網、白金作家打眼原著的《黃金瞳》早已擁有眾多忠實粉絲，成為了頭部超級IP。

于2018年1月12日開機的劇版《黃金瞳》，在類型片中另辟蹊徑，以專注“收藏”“鑒寶”“護寶”的細分元素，加深精品化的劇集開發。同時，故事情感內核伴隨制作進行升級，張藝興飾演的異色雙瞳莊睿與古董走私商斗智斗勇，最后取得勝利保護了文物，成就民族驕傲，傳達正能量，最終展現出一個全新類型的中華文化探險之旅。首次出現的“鑒寶劇”也可能成劇集類型市場的新風向標。

《老九門》原班人馬“保質”，如何進一步升級？

2017年，純網內容方的話語權增高，網臺聯動在當下成為一種雙贏常態。但能讓愛奇藝與騰訊影業兩大平臺巨頭中的集團方聯合投資制作，絕非易事。《黃金瞳》在這一點上，足以體現自身價值。

愛奇藝《黃金瞳》再度攜手在《老九門》制作過程中注冊建立的靈河文化，這支由著名編劇、制片人白一驄為核心的影視公司，其核心制作團隊早在互聯網影視剛剛形成的2014年就已完備，并成為互聯網影視的中堅力量。《黃金瞳》導演林楠與總編劇張鳶盎作為主創團隊的核心成員，在過往爆款中同樣以導演、編劇的身份貢獻制作力。

這樣的制作團隊，曾經在2014年就以接近電視制作的價格打造出了高質量高口碑的爆款網劇，此后流量口碑雙贏的網劇不斷。

主創團隊長期與頂級流量演員的合作，而每一次都能夠將演員的演技一面展現人前，打造誠意爆款制作。在團隊曾向骨朵展示的《黃金瞳》樣片中，張藝興飾演的莊睿進入幻想中的打斗場面，拳拳到位配合鏡頭定格慢放，眼神中不失鏗鏘，這樣的帥氣與堅定恐怕是粉絲在以往也非常少見。

另一大“保質”王牌，就是此次并非以原作或編劇身份參與，而是以《黃金瞳》總策劃人身份參與的“探險劇”始祖南派三叔。由《老九門》的原班人馬擔任制作團隊，為《黃金瞳》“保質”的前提下，加大制作成本與制作精力，同時得到白一驄與南派三叔長期深度合作的保障，實際上已經最大程度擁有了成為爆款的潛質。

海內外實地取景成常態，電影質感究竟需要什么？

《黃金瞳》雖然自從1月份開機以來，愛奇藝每周一、三、五都會以《黃金瞳觀察日記》方式發布2分鐘左右的花絮視頻，但內容多為揭秘劇組日常，大部分制作內容還是低調拍攝中。直至前不久，終于發布了長達5分鐘的開機前的勘景實錄，自此關于劇集的制作揭開神秘面紗。

在首次曝光的勘景實錄中，拍攝團隊中的B組導演、攝影師、美術指導、道具師、生活制片與外聯制片一行六人，由北京飛往云南省瑞麗市、騰沖縣以及寧夏自治區的銀川市等地進行為期十天、橫跨6547.8公里的勘景歷程。

張藝興曾經在采訪中透露“關于原著小說中緬甸玉石交易的內容將最大化還原”，大多數場景都會在云南完成。作為與緬甸接壤的瑞麗和騰沖，長期是寶玉石礦產的發源地，也與緬甸保持了良好的寶玉石貿易交往，關于玉石行當中玉石交易的不同玩兒法，在當地非常盛行。

中緬兩國接壤處所匯聚的傣族人群，天然擁有相似的生活習慣，也為這兩座云南邊陲的城市塑成了相似的民族風情。緬甸村落、毒梟基地、地下賭場、玉石交易會所等劇中所需場景都幾乎可以在這里原景重現。

而后前往的銀川市則還原戈壁沙漠與佛窟古墓的場景，為求東歐風情小鎮則飛往海外烏克蘭取景，任何一個地方，或黃沙漫天，或驅車穿越內蒙古六百里無人區、進入熱帶原始叢林，即便人跡罕至，為了能夠找到最適合、最真實的場景，攝制組的一路深入，顯出了不少制作上的誠意。

另外，作為一部“鑒寶劇”，劇中所涉及大量陶瓷、青銅器、唐三彩等“古董”的道具同樣尤為重要，特別是在色澤與水潤上略顯不同、價格就天差地別的翡翠原石。導演、美術指導與各路玉石專家、考古專家的重重把關下，“下血本”以伊朗玉等不同品種玉石仿真成功改造為“翡翠”，并且精細復刻了許多知名的歷史文物，幾乎以假亂真。

在互聯網影視已經進入精品化之后，許多傳統影視公司選擇入局互聯網影視，諸如管虎、韓三平等電影導演也絕不缺席。當行業人才逐漸充裕、帶動行業整體制作水平不斷上升之后，也正是提升國產影視劇工業化生產水平的好時機。

當前兩年大量古裝劇進入“摳圖風波”之際，影視精品化方向也將服化道置景的項目“基礎建設”列入提升范疇。對一部劇的基礎置景細節是否專注、專業，是這部劇是否能夠成為精品的一大前提。行業焦點的“電影質感”并非真正希望劇集拍出膠片電影風格，而是期待制作團隊能夠以電影團隊的細致態度不斷完成自我改造。

耗時耗力的實景拍攝一定會增加劇組的投入與拍攝市場，但從側拍視頻中已經展現出實地場景的自然之美。作為一部融合中華民俗文化與歷史古跡的高規格“鑒寶劇”來說，《黃金瞳》最終呈現的效果可期。